como reminiscências polidas

PLAY Patti Smith Smells Like Teen Spirits

ESCREVO-TE DE UM PAÍS QUE PESA

Tão bela como a mão da amada
sobre o mar.
Tão sozinha.

Escrevo para ti. A dor é uma concha. Nela se ouve o coração perlar.
Escrevo para ti no limiar do idílio, para a planta das folhas
de água, dos espinhos de chamas, para a rosa de amor.
Escrevo para nada, para as palavras luzentes que a minha morte
traça, para o instante de vida eternamente devido.

Tão bela como a mão da amada
sobre o sinal.
Tão sozinha.

Escrevo para todos. Escrevo-te de um país que pesa como os
passos do forçado, de uma cidade igual às outras onde os gritos camuflados 
se torcem nas montras; de um quarto onde as 
pestanas a pouco e pouco destruíram o silêncio.
Tu és, predestinada destinadora, a minha razão de escrever;
alegre inspiradora do dia e da noite.
Tu és o colo de cisne sedento de azul.

Tão bela como a mão da amada
sobre os olhos.
Tão doce.

Eu escrevo com a carne das palavras que chegam, ofegantes
e vermelhas.
É a ti, de facto, que elas cercam. Eu sou todas as palavras
que me habitam e cada uma na minha voz te magnifica.

Eu preciso de ti para amar, para ser amado pelas palavras que 
me elegem. Preciso de sofrer as tuas garras para sobreviver
às feridas do poema.
Flecha e alvo, alternadamente. Preciso de estar à tua mercê
para de mim me libertar.
As palavras ensinaram-me a desconfiar dos objectos que
encarnam.
O rosto é o refúgio do olhos acossados. Aspiro à cegueira.

Tão bela como a mão da amada 
sobre o sorriso da criança.
Tão transparente.

Penso nos brinquedos dos meus cinco anos. Uma vez meus,
foram eles os mestres. Antes de mos darem, julgava poder 
manejá-los segundo a minha fantasia. Depressa vi que os podia
destruir segundo o meu humor; mas se os queria vivos, teria
de respeitar a sua mecânica, a sua alma imortal.
É como a linguagem.
Devo às palavras a alegria e as lágrimas dos meus cadernos
de estudante e dos meus canhenhos de adulto.
E também a minha solidão.
Devo às palavras a minha inquietação. Tento responder às suas
questões, que são as minhas ardentes interrogações.

Edmond Jabès
A obscura palavra do deserto - uma antologia, Edições Cotovia, 1991 

Ao teu lado, mudo.
Suponho que pousei a mão
No teu ombro, não sei,
Ausentes ambos,
Tu do ombro, eu da mão.
Lá fora, não muito longe
Do vidro, a manhã passa
E é calma, tristeza, fim.

Nuno Rocha Morais,

Últimos Poemas, Quasi Edições, 2009

©Josef Koudelka

A dança lê o espaço
E só onde pousa o corpo
Não é vazio.
Conhecereis o deslumbre
De um mundo que só existe 
A cada gesto.

Nuno Rocha Morais,
Últimos Poemas, Quasi Edições, 2009

©Francesca Woodman

PLAY Nick Cave & Bad Seeds Stranger than Kindness
"Era um homem que banalizava o mundo para poder ser nele acolhido sem drama, que transformava o horror e a maldade em lugares-comuns, para não sentir remorsos. E, apesar do meu ódio, também eu o amava, porque a indiferença que ele introduzia na sua vida e na dos outros me dava uma paz intensa, por isso estava prestes a segui-lo numa viagem, numa deserção, ou num crime. Assim me tornava a cúmplice perfeita, colada aos seus passos, fascinada pela sua voz. Perto dele, as palavras regressavam com uma fluência mentirosa, como se tivéssemos voltado da morte e tudo pudesse ser dito. Todos os gestos pudessem ser feitos"

Rui Nunes,
Os Olhos de Himmler, Relógio d'Água, 2009

19
Já nasceste a saber o que eu não sei,
o que o lume na água mais procura;
se me dás de beber vou ter a sede
incessante da fonte mais impura.
Cada noite te peço que imagines
uma outra fina, elementar tortura,
como essa, de nunca mais arder
o corpo que no corpo se insinua.
Por cada gesto teu, leio almanaques
de vãs filosofias, para ter
a réplica prevista à sua altura;
por cada lábio, sou mais sábio que
toda a corte celeste talmudista;
e ainda não sei o que ao nascer sabias.

António Franco Alexandre,
Duende,  Assírio&Alvim, 2003

15

Se nas palavras vou um pouco sempre

adiantado, como uma quimera

daquelas bem reais que têm bico

e corpo de lagarto? e rosto humano?

é que também não vivo neste instante

mas noutro, inteiramente coincidente.

Jamais aceitarei que o mundo seja

vago manto de montanhas,

alguns bichos na água, outros em terra,

outros voando em fútil incerteza.

Se me prendo ao teu rumor ausente

não é que me consuma numa imagem

ou deseje real o imaginado;

é por outro real em ti presente.

António Franco Alexandre

Duende, Assírio&Alvim, 2003

©Hans Bellmer, La Poupée, 1935 (202.1987)

PLAY Patti Smith Horses

Quando dói, o tempo tem a força de um cavalo que respinga. E o ser encolhe. A sombra come os espaços vazios - não há como crescer. Quando dói, é sempre meio-dia. Sombra e ser, ser e sombra, num só ponto e pó.

©Josef Koudelka. GREECE

PLAY Team Sleep Natalie Portman
"é preciso esquecer para andar, talvez assim se chegue, isto é, se consiga fixar o som aos sítios, não o deixar afastar-se, como a música do violoncelo que sai das janelas abertas da grande casa, e atravessa o jardim, só castanheiros nus e bancos molhados, para lhe chegar intacta aos ouvidos.
Está frio
e a melodia é um atalho para um nome que teima em esconder-se, quer dizê-lo, a música porém afasta-se, ou ele dela, ou um para um lado e a outra para outro, e o som dos passos cresce nesse hiato, também o do coração na cabeça"
Rui Nunes,
Os Olhos de Himmler, 2009, Relógio D'Água

©raquelsav.Kessel. Maio2015

PLAY Bach BWV 1080 Die kunst der Fugue

...trocamos paraísos por abismos, enquanto sonhamos com essências de abraço.
E fugimos, fugimos, fugimos....

©raquelsav. Kessel. 8.Maio.2015

Como órfãos de lugar...

PLAY Shopie Hunger Shape

Shadow boxing, monologue and we clean and we clean and we clean
Shadow boxing, monologue and we dream and we dream and we dream

And we go down to the beggar, to reach for the Queen
And It's now and forever, and we are and we seem
And we sculpture a statue to worship and bear
The chaos that's behind the glass of
who and what and who and what we are

©raquelsav. Hauptbahnhof. Frankfurt. 6.Maio.2015 

PLAY Neu! Negativland

O comboio rápido tacteia e entra pela escuridão. Não há estrela que se afoite.

O mundo não é mais que estreita galeria de mina entre, os carris da noite,

Onde, aqui e ali, fontes de luz azul abrem súbitos horizontes: esfera de fogo

De lâmpadas, telhados, chaminés, fumegando, fluindo... uns segundos apenas, e logo

Tudo regressa ao negro.  (...)

Ernst Stadler

Expressionismo alemão- Antologia poética (João Barrento), Ática 

©Elliott Erwitt. ITALY. Rome. 2008

PLAY Henry Purcell When I am laid in earth

Como tatuagem de palavra
deglutida e depurada,
somos mínimos terrestres
em deificada ascensão.

"When I am laid, am laid in earth, 

May my wrongs create

No trouble, no trouble in thy breast;

Remember me, remember me, but ah! forget my fate.

Remember me, but ah! forget my fate."

(Nahum Teate)

©Josef Koudelka. USA. California. 2000. Death Valley National Park

PLAY Tiago Bettencourt O Lugar

Já é noite e o frio
está em tudo o que se vê
Lá fora ninguém sabe
que por dentro há vazio
Em que todos há um espaço
que por medo não cedeu
Onde a ilusão se esquece
do que o tempo não previu

Já é noite e o chão
É mais terra pra nascer
A água vai escorrendo
Entre as mãos a percorrer
Todo o espaço entre a sombra
Entre o espaço que restou
Para refazer a vida
No que o tempo não matou

Mas onde tudo morre tudo pode renascer

Em ti vejo o tempo que passou
E o sangue que correu
Vejo a força que me deu
quando tudo parou em ti
A tempestade que não há em ti
Arrastando para o teu lugar
E é em ti que vou ficar

Já é noite e a sombra
Está em tudo o que se vê
Lá fora ninguém sabe
O que a luz pode fazer
Porque a noite foi tão fria
Que não soube acordar
A noite foi tão dura
E difícil de sarar

E onde tudo morre tudo pode renascer

Em ti vejo o tempo que passou
E o sangue que correu
Vejo a força que me deu
Quando tudo parou em ti
A tempestade que não há em ti
Arrastando para o teu lugar
E é em ti que vou ficar

Por que eu descobri a casa onde posso adormecer
Eu já desvendei o mundo e o tempo de perder
Aqui tudo é mais forte e há mais cor num céu maior
Aqui tudo é tão novo e pode ser amor

E onde tudo morre tudo volta a nascer

Em ti vejo o tempo que passou
E o sangue que correu
Vejo a força que me deu
Quando tudo parou em ti
A tempestade que não há em ti
Arrastei-me para o teu lugar
E é em ti que vou ficar.

Já é dia e a luz
Está em tudo o que se vê
Cá dentro não se ouve
O que lá fora faz chover
Na cidade que há em ti
Encontrei o meu lugar
E é em ti que vou ficar.

Josef Koudelka.CZECHOSLOVAKIA. Prague. 1967. Theatre Divadlo Za Branou (Beyond the Gate). 

"Nightingale for Dinner", a play written and directed by Josef TOPOL.

TAMBÉM NÓS QUEREMOS ESTAR

onde o tempo diz a palavra-limiar,

o milénio emerge da neve, remoçado,

o olhar errante

descansa no seu próprio espanto

e cabana e estrela

vizinhas se destacam no azul,

como se o caminho já estivesse percorrido.

Paul Celan, A morte é uma flor, Edições Cotovia, 1998

Josef Koudelka. CZECHOSLOVAKIA. Prague. 1965. Theatre Divadlo Za Branou (Beyond the Gate).
"Masks from Ostend", a play written by Michel de GHELDERODE and directed by Otomar KREJCA

AS BANDEIRAS GUARDAM AS APARÊNCIAS

Não prendas a elas o olhar,

não o afastes delas,

não pagues a portagem da ponte.

Os que são iguais respiram.

Paul Celan, A morte é uma flor, Edições Cotovia, 1998

[#1] manual de sobrevivência

©raquelsav. 1Maio2015. Teatro da Trindade

Estragon:  Que é?

Vladimir:  E se nos arrependêssemos?

Estragon:  De quê?

Vladimir:  De... de... (Medita). Não era preciso entrar em pormenores.

Estragon: De termos nascido?

Samuel Beckett

À Espera de Godot, Teatro de Samuel Beckett, Editora Arcádia

Santíssima Trindade

©Josef Koudelka. CZECHOSLOVAKIA. Prague. 1965.
Theatre Divadlo Na Zabradli (On The Balustrade)

PLAY Deftones Changes

"Estragon: Nascemos todos doidos. Alguns ficam doidos toda a vida"
Samuel Beckett
À espera de Godot,  Editora Arcádia

Dia Mundial da Dança

Svetlana Zakharova

PLAY Svetlana Zakharova A morte do cisne

Antropofagias- Texto 3

Afinal a ideia é sempre a mesma o bailarino a pôr o pé

no sítio uma coisa muito forte

na cabeça no coração nos intestinos no nosso próprio pé

pode imaginar-se a ventania quer dizer

«o que acontece ao ar» é a dança

pois vejam o que está a fazer o bailarino que desata por aí fora

(por «aí dentro» seria melhor) ele varre o espaço

se me permitem varre-o com muita evidência

somos obrigados a «ver isso»

que faz o pé forte no sítio forte o pé leve no sítio leve

o sítio rítmico no pé rítmico?

e digo assim porque se trata do princípio «de cima para baixo

de baixo para cima»

que faz? que fazem? oh apenas um pouco de geometria

em termos de tempo um pouco de velocidade

em termos de espaço dentro de tempo

«vamos lá encher o tempo com rapidez de espaço»

pensam os pés dele quando o ar está pronto

o «problema» do bailarino é coisa que não interessa por aí além

mas são chegados os tempos de agonia

estamos «exaltados» com este pensamento de morte

é preciso pensar no «ritmo» é uma das nossas congeminações exaltadas

na realidade algo se transformou desde que ele começou a dançar

sem qualquer auxílio excepto

não haver ainda nomes para «isso» e haver os ingredientes

do espectáculo i. e. a qualidade «forte» do sítio

e pés

esperem pela abertura de negociações entre «não» e «sim»

hão-de ver como coisas dessas se passam

não vai ser fácil os recursos de designações as acomodações várias

já se não encontram às ordens de vossências

comecem a aperceber-se da «energia» como «instrumento»

de criar «situações cheias de novidade»

vai haver muito nevoeiro nessas cabeças

e ainda «coração caiu-lhe aos pés» o banal

a contas com o inesperado talvez então se tenha a ideia de murmurar

«os pés subiram-lhe ao coração»

pois vão dizendo que exagero logo se verá

também Jorge Luís Borges escreveu esta coisa um nadinha espantosa

«a lua da qual tinha caído um leão» nunca se pode saber

maçãs caem Newton cai na armadilha

quedas não faltam umas por causa das outras

os impérios caem etc. o assunto do bailarino cai

mas sempre em cima da cabeça e estamos para ver

Cristo a andar sobre as águas é ainda o caso do bailarino

«o estilo»

claro que «isto» apavora

a dança faz parte do medo se assim me posso exprimir

herberto helder

Ofício Cantante, Assírio&Alvim, 2009

"Ele espera que reapareçam as árvores, o passeio molhado, os carros com o tejadilho cheio de folhas, o som do violoncelo, para recomeçar, ganhando a cada passo a força para o passo seguinte, dobrado para o chão, atirado para a frente, em passadas trôpegas e rápidas, que acabam numa breve hesitação. É preciso reconhecer um destino em cada passo, reconhecer que o destino de cada passo é o passo seguinte."

Rui Nunes,
Os Olhos de Himmler, Relógio d'Água, 2009