fotograma de Ninfomaníaca (2013) de Lars von Trier

"- Negro não é uma palavra politicamente correcta.
- Cada vez que uma palavra se torna proibida, remove-se uma pedra da fundação da democracia.
- O politicamente correto é uma expressão da preocupação democrática pelas minorias.
- E eu digo que a sociedade é tão cobarde quanto as pessoas. Que, na minha opinião, são demasiado estúpidas para a democracia." 

“E definitivamente não sou igual a si (psicóloga). Essa empatia que clama é uma mentira porque tudo o que você é, é a vigília da moralidade da sociedade, cujo dever, é apagar a minha obscenidade da superfície da terra, para que a burguesia não se sinta doente.”

"Infelizmente, a estupidez tem qualquer coisa de extraordinariamente fascinante e natural. (...) um bom lugar-comum é sempre mais humano do que uma nova descoberta. Não há um único pensamento significativo de que a estupidez não saiba servir-se; tem uma grande ductilidade e pode vestir todas as roupas da verdade. Já a verdade tem apenas um vestido e um caminho, e está sempre em desvantagem."

"tudo o que é hoje essencial se passa em abstracto, e à realidade só resta o mais trivial."

Robert Musil (1880-1942)

O Homem sem Qualidades, Dom Quixote, 2014 (4.ª Ed.)

(Trad. João Barrento)

fotograma de Sétimo Selo de Ingmar Bergman

fotograma de "A festa de Babette" (1987) de Gabriel Axel

 "Crês que o resultado de muitos anos de vitórias e de êxitos pode ser uma derrota?"

Le Ballon rouge Albert Lamorisse 1956

PLAY Emmylou Harris (feat) So you'll aim toward the sky - The Bootleggers

PLAY Nick Cave, Ralph Stanley e Emmylou Harris Snake Song (Fire in the Blood) 

Encenamos despedidas,

enquanto falamos por línguas de fogo,

línguas da boca para dentro,

exercícios extremos de lugar

ou tão somente de silêncio.

Insistimos nessa espécie de tempo falado,

um tempo oral das coisas que não se dizem,

subindo, como quem resvala,

por degraus que se afunilam,

inclinados sobre si.

Somos cada degrau

e o peso do desenho do pé,

a marca incerta que calca o chão morto.

Por isso, tocamos a pintura na (im)perfeição do traço,

entre pormenores fractais e borrões tolhidos,

carimbo rudimentar de tinta chinesa e permanente.

Construímos o tempo na senda dos pronomes interrogativos,

mas abolimos pontos de interrogação.

Somos o quê da matéria que não fala,

que habita muito acima do porquê,

razão pura de hierarquia.

Por isso,

enquanto falamos por línguas de fogo, 

comungamos do nosso tempo - 

como extensas vítimas do silêncio. 

PLAY The Doors People are Strange

LARANJA COR DE SANGUE

Está tão escuro que o fim do mundo pode estar próximo.

Convenço-me que vai chover.

Os pássaros no jardim estão silenciosos.

Nada é o que parece,

Nem nós mesmos.

Na nossa rua há uma árvore tão grande

Que podemos esconder-nos todos nas suas folhas.

Nem precisamos de roupas.

Sinto-me tão velho como uma barata, disseste.

Imagino-me passageiro de um navio-fantasma.

Agora nem um suspiro lá fora.

Se alguém abandonou uma criança no nosso patamar,

Deve estar a dormir.

Tudo está a vacilar na borda de tudo

Com um sorriso polido.

É porque há coisas neste mundo

Sem qualquer solução, disseste.

Nesse instante ouvi a laranja cor de sangue

Rebolar pela mesa e com um baque 

Cair no chão rachada ao meio.

Charles Simic (1938 - )

Previsão de tempo para utopia e arredores, Assírio&Alvim, 2002

"Entretanto, tinha andado pelo mundo, por vezes também, por curtos períodos de tempo, no seu país, fazendo coisas importantes, mas igualmente inúteis. Já demos a entender que era matemático, e mais não é preciso dizer sobre o assunto, pois em todas as profissões, quando não as exercemos por dinheiro, mas por amor, chega um momento em que o avançar dos anos nos parece levar a um vazio."

Robert Musil (1880-1942)

O Homem sem Qualidades, Dom Quixote, 2014 (4.ª Ed.)

(Trad. João Barrento)

"o meu tédio é igual, o meu desejo de solidão idêntico, a minha ânsia de silêncio a mesma, quero simultaneamente que me deixem em paz e não me deixem em paz, que me amem e não me amem, que me chamem e me esqueçam"

António Lobo Antunes (1983)

Explicação dos pássaros

PLAY Locatelli Christmas Concerto (Concerto Grosso Op. 1 n.º8) 

"Vou-me embora, adeus, ou fico, qual é a alternativa, ir para onde, serei mais feliz sozinho, conseguirei alguma vez ser feliz com esta inquietação de sempre nas tripas, esta espécie de colite da alma, este desassossego de entranhas, rodo o botão do som, a adesão de Portugal ao Mercado Comum, torno a calá-lo, as lombadas dos livros irritam-me, o sofá demasiado fofo irrita-me, vou à janela espreitar a tranquilidade da rua, os carros imóveis sob os candeeiros, a pele lunar dos prédios, como farão os outros para aguentar a pastilha, os casais que conheço viverão intimamente satisfeitos consigo, lograrão lavar os dentes de manhã numa esperança relativa, qual é a solução quando nada mais há a conhecer, a descobrir, a inventar, foram quatro anos muito agradáveis, desculpa, mas acho melhor separarmo-nos, e a tua cara, de tacho na mão, boquiaberta de espanto, primeiro, a enrugar-se de dúvida, de incredulidade, depois, Deves ter bebido diz ela, Não bebi nada digo eu. De qualquer maneira guarda a conversa para logo que não tenho pachorra agora, diz ela."

António Lobo Antunes (1983)
Explicação dos pássaros

PLAY Pēteris Vasks White Scenery 

A perna acompanha o corpo e a dor. Nem metade do caminho fiz, não me perguntes quando chegarei. Põe a mesa só para ti. Hoje não como. Tenho mais de metade do caminho por fazer e toda a paciência gasta. Eu sei fazer acrobacias, mas hoje não. 

PLAY Chopin Preludio em mi menor Po. 28 N.4

UM ABANDONO 

Um abandono em suspenso.

Ninguém é visível sobre a terra.

Só a música do sangue

assegura residência

num lugar tão aberto.

Alejandra Pizarnik (1936-1972)

Antologia Poética, O correio dos Navios, 2002

PLAY Tom Waits Take me home

PLAY Beck Everybody´s gotta learn sometime

ESTUDO
Através da janela
mando
a negra razão
falar com a 
paisagem.

Ernst Meister (1911-1979)
Rosa do Mundo, Assírio & Alvim, 2001

Habitar a galinha doida que cacareja a nossa dor.
Ser galinha e picar a dor em terra dura, sem a furar.
Amar, somente amar, nada mais que amar (o que, enfim, restou).

©raquelsav

"Medir a felicidade. Que dizer destes fogachos transitórios? Não chega a penitência. Aos que têm o fogo das trovoadas, a cal nas sepulturas, como exercício do fogo verdadeiro (do inferno para sempre). Um nada, que flutua em nós, controla o acaso ou perde a ocasião (irrepetível). Fazer contas e errá-las: a soma que se chama alma. A bom entendedor meia palavra basta. Quanto ao resto, os vultos a arderem no desenho, quem levanta a mão contra o nosso corpo e o nosso gado? Quem se antecipa a Deus?"

Carlos de Oliveira (1978)

Finisterra: Paisagem e povoamento, Sá da Costa, 1979

©Angela Bacon-Kidwell

PLAY H. I. F. Biber Passacaglia em G minor

"Preciso de medir a casa. Os quartos, um a um: comprimento, largura, pé-direito. Avaliar a superfície entregue à névoa e os seus pontos frágeis (janelas, portas e postigos). Conhecer melhor o brilho da cera delida ou a sombra que se oculta nas galerias de caruncho; e o pó, as manchas de humidade nos tectos, a serradura interior da madeira. Numa tarde assim, tão cheia de água, registar ainda o fino diapasão das goteiras, a pouca transparência lá de fora, cada vez mais turva: como absorve ela o murmúrio dos móveis?"

Carlos de Oliveira (1978)

Finisterra: Paisagem e povoamento, Sá da Costa, 1979

"Tem a realidade o fascínio dum tesouro escondido? Creio bem que sim. E a entrega mecânica à tentação acaba por destruir-nos. O real não é diabólico em si mesmo. Longe disso. Mas podemos (oxalá não esteja a aproximar-me da confusão) contaminá-la sem saber."

Carlos de Oliveira (1978)

Finisterra: Paisagem e povoamento, Sá da Costa, 1979

"Porquê a lagoa tão pequena?
Ia chover. Lembrei-me com certeza duma gota de chuva. E tinha sede, já te disse. Quando temos sede, a água parece sempre pouca."

Carlos de Oliveira (1978)

Finisterra: Paisagem e povoamento, Sá da Costa, 1979